124.琴聲
124.琴聲
在兩個(gè)人探討完人設之后,他們的第一場(chǎng)對手戲正式開(kāi)拍。這是一場(chǎng)夜戲,劇組選擇的是棚拍。 彼時(shí),黃月英與父親黃承彥談過(guò)話(huà)之后,想要親自見(jiàn)一見(jiàn)諸葛亮,假如真的合她的心意,她就會(huì )告知對方自己的身份。于是黃月英在月色下,抱著(zhù)酆公珠送給她的古琴,到諸葛亮住的茅草屋附近彈琴。 黃月英彈奏的曲子叫做《幽藍》,相傳是孔子所作。節奏緩慢,力度也并不強烈,借著(zhù)表現空谷幽蘭那清雅素潔及靜謐悠遠的意境,抒發(fā)自己的君子立世之道:蘭生深林,不以無(wú)人而不芳,修德立道,不以窮困而改節。 此時(shí),諸葛亮正在茅屋中看書(shū),聽(tīng)聞如此美妙的古琴聲,他不由自主隨著(zhù)琴聲唱了起來(lái),唱的他自己所做的《粱甫吟》。在《粱甫吟》中,也表達了諸葛亮的為士之道:士惟淡泊可以免禍,亦惟淡泊可以全節。 二人琴聲與歌聲和鳴,一個(gè)琴聲哀而不傷、寧靜致遠;一個(gè)歌聲深沉動(dòng)聽(tīng)、淡泊于世。誰(shuí)也沒(méi)有想到,在他們還未見(jiàn)面之前,就與對方惺惺相惜,引為知己了。 諸葛亮來(lái)到茅草屋外,向屋后的小山坡走去,就見(jiàn)月光下坐著(zhù)一個(gè)撫琴的少女,少女身姿曼妙,背光而坐,讓他看不清相貌。 此時(shí),諸葛亮在看著(zhù)黃月英,黃月英也在觀(guān)察諸葛亮。見(jiàn)他身高八尺、英俊非凡,與父親說(shuō)的并無(wú)二致。 諸葛亮還想向前移步,被黃月英打斷:“先生留步,小女待字閨中,不宜與外男過(guò)多牽扯?!?/br> 諸葛亮這時(shí)候才驚覺(jué)自己的魯莽,連忙退后兩步,作揖道歉。之后,諸葛亮問(wèn)道:“不知小姐是哪家的女兒?” 黃月英聲音婉轉動(dòng)聽(tīng):“我乃黃氏之女?!彼f(shuō)完,也不等諸葛亮有任何的反應,抱著(zhù)古琴離開(kāi)了。 這一場(chǎng)戲對于表演來(lái)說(shuō)其實(shí)沒(méi)什么難度,最多有點(diǎn)尷尬?,F場(chǎng),許夢(mèng)意彈琴和賀朝唱歌都是真彈真唱的。畢竟真實(shí)地演出來(lái),會(huì )比假彈假唱在細節方面表現得更完美。 只不過(guò)這真彈真唱……賀朝真唱還好一點(diǎn),他將《粱甫吟》的詞套在了《滾滾長(cháng)江東逝水》的調子上,唱出來(lái)還是別有一番韻味的。但許夢(mèng)意的真彈——就很難評了!她在那段假期中照著(zhù)《幽藍》的視頻逐幀練習了彈這首曲子的手勢,拍的時(shí)候,手勢精準、完美,就連古琴老師都找不出毛病來(lái)。但不知道為什么,手勢正確,彈出來(lái)的琴聲,比許夢(mèng)意的歌聲還讓人難以忍受。這好在搭戲的演員信念感足夠強,不然的話(huà),分分鐘笑暈在現場(chǎng)。 陳導已經(jīng)想好了,這樣的天籟之音不能他們劇組的人自己獨享,在劇播出之后,這一段花絮他是肯定要放出來(lái)的! 賀朝跟許夢(mèng)意的第一場(chǎng)戲配合的不錯,為兩個(gè)人接下來(lái)將近三個(gè)月的合作打下了良好開(kāi)端!兩個(gè)人的對手戲非常多,占了所有戲份的三分之一。 因為這部劇有三十多年的時(shí)間跨度,所以導演是按照時(shí)間順序拍的,人物的妝容還比較好去塑造,但是人物角色的心態(tài)和狀態(tài)是很難改變的。所以陳導采用了比較保險的拍攝方式。 在劇中,許夢(mèng)意飾演的黃月英最開(kāi)始是一個(gè)剛剛及笄的少女,外出游歷拜師,心態(tài)是自由自在、樂(lè )觀(guān)向上的;后來(lái)她與諸葛亮心心相許,輔助夫君匡扶漢室,心態(tài)又是驕傲自豪、躊躇滿(mǎn)志的;到了她為諸葛亮生兒育女,從一個(gè)事業(yè)型女性轉變?yōu)橐粋€(gè)家庭型女性,她是柔軟又迷茫的;到最后諸葛亮出師未捷身先死,黃月英是痛苦但隱忍的。失去了諸葛亮,黃月英并非只有喪夫之痛,她失去了這個(gè)世界上最懂她、最欣賞她、最信任她的靈魂伴侶。于是,在諸葛亮離世不久之后,黃月英也與世長(cháng)辭了。 期間,賀朝雖然從來(lái)沒(méi)有主動(dòng)夸過(guò)許夢(mèng)意,但對她至少沒(méi)有一開(kāi)始的冷臉諷刺了。雖然許夢(mèng)意的演技在他眼中還是剛剛及格的程度,但她對劇本認真的態(tài)度、投入的心血,已經(jīng)讓賀朝刮目相看了。